香港國際舞蹈藝術協會

　　                                     圖：身著《行吟圖》服飾的舞者。

　　今年3月《俑Ⅲ》在上海首演。《俑Ⅲ》以古畫意象為主體，由《簪花》、《唐樂宮圖》、《胡服美人圖》、《蹲蹲舞我》、《塞外》、《穿深衣的貴族》、《小踏歌》、《行吟圖》8支舞蹈組成。

　　“每一支舞蹈的名稱都來源於一幅古畫，你能看到的所有的舞姿都在中國古代有著詳盡的出處。”以唐朝周昉的《簪花仕女圖》為例，這幅古畫現藏於遼寧省博物館，描寫春夏之交時節一群服飾豔麗的貴族婦女在庭園裏嬉戲、賞花的閒逸生活片段。《俑Ⅲ》裏《簪花》出自該畫，田湉通過舞台空間的調度，使畫卷中的花卉與仕女鮮活起來。

　　“純粹的裝束複原可能更適合模特走秀，未必適合跳舞。”田湉告訴記者，她的作品首先從曆史中找到形象依據，用簡約捕捉到古代美學的核心。在漢舞風格的《俑I》、《俑II》中，服裝主體選用修長的筒裙筒袖，點綴了現代感的小高領設計;《俑Ⅲ》則更注重細節、強調局部，比如舞蹈《唐樂宮圖》就參考了唐代錦鞋的式樣，鞋頭高翹翻捲，形似卷雲。

　　“我很幸運生長在這個時代，隨著中國的崛起，如今的年輕人真正有了民族自信和文化自信，也越來越關注和喜歡蘊含中國曆史文化的舞蹈。”田湉笑著說，她的劇場裏常有身著漢服的小姐姐，搖曳生姿地在劇照前與演員合影。