蒙地卡羅舞團國際巡演
發布時間：2023-01-03
2016年4月，莫斯科大劇院芭蕾舞團演出馬約版本的《馴悍記》現場錄影大電影（Bolshoi Ballet in Cinema）曾在香港戲院放映三場。2020年2月底蒙地卡羅芭蕾舞團原定臨港演出兩場《馴悍記》（兩場公開場、兩場學生專場），因新冠肺炎疫情爆發，被迫取消。期待“蒙芭”早日再次訪港演出。
“今回是新冠肺炎爆發大流行兩年多以來，海外國家解除入境防疫限制後，我們首次國際性巡回公演。東京是第一站，接著，舞團會前赴美國華盛頓演出。稍後，還應邀到訪西班牙、意大利等國家。”蒙地卡羅芭蕾舞團藝術總監兼編舞家尚—克裏斯多夫．馬約（Jean-Christophe Maillot）直言疫情對蒙地卡羅芭蕾舞團（簡稱“蒙芭”）的影響。
原定於2020年在東京文化會館搬演的馬約版本《馴悍記》，因疫情嚴峻，延期兩年方能公演。細數起來，這是“蒙芭”第八回亮相東京舞臺，也是兩幕舞劇《馴悍記》的亞洲首演。他繼續說：“抗疫期間，我們幸運地得到摩納哥王妃批準如常排練、演出，但只有半數的觀眾進場看表演。我相信‘蒙芭’是極少數沒有停止運作的舞團，舞蹈員因為能照樣練功、彩排、演出，避免了出現情緒低落的狀態。我們沒有真正地被隔離，彼此之間的接觸也沒有被切斷。”
疫中未停運作 如今重出國門
“然而，舞團不能到外地巡演，教我們倍感苦惱難受。作為一支主要以周遊列國演出的舞隊，這本是‘蒙芭’建團的使命。事實上，每年舞團在摩納哥只會推出20多場的演出，余下的六七十場表演，全部是巡回外地公演。”
“兩年多沒踏出國門，舞團只逗留在摩納哥境內演出，可說是有史以來的第一次，感覺很奇怪。可以想像，其他各地許多舞團的情況比我們更艱難。”
“漫長的抗疫過程，全世界突然間深受恐懼困擾，擔憂受到感染，自我封閉。現在令我更深切地體會到無論是跟初相見或相識已久的人會面、交流，皆十分重要。他們會讓妳增廣見聞，帶來莫大的新發現，並且令妳不再感到孤獨。大家極之需要走出封鎖的世界。”
法裔的尚─克裏斯多夫．馬約自1993年起出任“蒙芭”藝術總監兼編舞家，他編創的多齣當代版舞劇如《羅密歐與茱麗葉》、《仙履奇緣》、《睡美人》（Le Belle）、《浮士德》、《天鵝湖別傳》（LAC）等，創意無限；其出人意表的現代舞臺構思及富啟發性的演繹題材角度，可謂擦亮了觀眾的眼睛。
2014年，馬約為莫斯科大劇院芭蕾舞團度身排演《馴悍記》，首演後好評如潮。“蒙芭”這次在東京上演的正是馬約2017年底修訂的版本，多個主要人物的動律設計，經過編舞家進一步潤飾後，較首演版本更能凸顯角色各自的性格特點。
當代版《馴悍記》 探索情愛真意
“在莎士比亞《馴悍記》面世的年代，大家也許會把它視作宣揚男尊女卑觀念的作品。我改編這個劇目，絕對沒有吹捧大男人主義，貶低女生的企圖。”馬約強調說：“《馴悍記》的主題關乎愛情，愛情是我最喜歡探索的命題之一。劇中的悍婦凱德琳野蠻任性，她跟粗野無禮的彼杜奇奧結為夫婦，並非由於彼杜奇奧能夠‘馴服’她。關鍵在於，她察覺到對方和自己屬於同樣類型的品性。他倆只顧追求自由，不受別人擺布，拒絕妥協，完全漠視既定社會規範的待人處事態度，致使旁人覺得他們近乎瘋狂。”
“凱德琳脾氣暴躁，主要因其不滿父親包辦結婚對象。彼杜奇奧的出現，讓她遇上棋鼓相當的對手。她竭力反抗彼杜奇奧的同時，私底下卻感受到自己對彼杜奇奧產生愛慕。”
“第一幕其中一場，我采用類似電影‘定格’（freeze frame）的表現手法，展現凱德琳對狂莽粗暴的彼杜奇奧心生愛意，她的獨舞流露出內心掙紮。”
馬約指出舞劇《馴悍記》同時展示四對愛侶之間愛的表現。他解釋道：“劇終時，凱德琳與彼杜奇奧夫唱婦隨，三位比安卡（凱德琳妹妹）追求者最後也找到了伴侶。自命不凡的花花公子霍坦西奧選擇不甘寂寞的寡婦、年邁富貴的紳士格雷米奧迎娶渴望攀上枝頭的女管家，年輕彬彬有禮的盧森修獲取貌美溫柔的比安卡芳心，皆大歡喜。”
“我認為，莎士比亞劇作最美妙之處在於讓大家知道，愛與被愛是人類不可欠缺、最根本的需要、欲望。不管妳是最令人討厭、最虛偽的混蛋，或是最受人傾慕的甜姐兒，在世間的某個地方妳總能找到與妳相配的人。妳只須選擇正確，定能尋覓到‘靈魂伴侶’（soul mate）。伴侶的匹配恰當與否，旁人無從判斷。不同類型的伴侶，有各自互動的模式。”
“我喜愛探索情愛的真義，但‘愛’本來就是一個謎（Love is a mystery）。伴侶的關系更是一個大謎團。”
由蕭斯塔高維契（Dmitri Shostakovich）的交響樂曲、電影配樂等10多首樂曲串連而成的舞劇《馴悍記》配樂，誘發馬約編排各個場景和舞姿動律。他表示：“我花了很長時間聆聽蕭斯塔高維契所有的樂曲錄音，覺得這位作曲家的曲目非常豐富兼多樣化，有悲有喜、嚴肅輕松、爵士風格……他跟我多變的創作風格十分脗合。”
